?

Log in

No account? Create an account
Лабиринт судеб's Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 15 most recent journal entries recorded in Лабиринт судеб's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Friday, October 22nd, 2010
4:06 pm
[7slov]
Представим что...
Представилась такая картина. Есть некто – законоучитель. В первом случае он должен поделиться законом с учениками: существами, которые пришли постичь закон. Они добровольно пришли обучиться. Они впитывают его слова, как сухая земля воду. И ни одно его слово и движение души, не пропадают даром. Он не теряет лишней энергии при передаче знаний, потому что слушающие готовы к восприятию информации.
Во втором же случае законоучитель идет к преступникам. К существам находящимся в заключении. Чтобы они восприняли правильно его слова, он должен заставить их открыться и настроиться на восприятие. А для этого он должен их заставить покаяться.
Немалый труд предстоит законоучителю. Потому что покаяние это не раскаяние в плохом поступке, это осознание греховности существования вообще.
Каждый плохой и хороший поступок завязан на множество факторов. С этой точки зрения плохих и хороших поступков вообще не бывает. Есть поступки, ведущие нас к счастью, и есть поступки, ведущие нас к горю. Но не это должно быть мерилом раскаяния.
Что мы вообще знаем о покаянии? Что мы знаем о правильных и неправильных действиях? Что может быть здесь мерилом? Только собственный внутренний закон.
Закон предшествует деятельности, а значит и покаяние предшествует поступку. А с этой точки зрения преступник испытывает раскаяние уже до того, как совершил преступление. Значит, закон предупреждает о том, что любое действие ведет нас к преступлению закона. Но ведь и бездействие, при определенных условиях расценивается, как преступление. Но условий не существует, пока не произведено никаких действий, то есть пока не сделан выбор. С этой точки зрения, перед законом все равны. Каждый имеет возможность искупить содеянное. Само по себе преступление не является несмываемым клеймом. Его можно искупить. Можно ли раскаяться за другого? Можно ли вымолить его прощение? Интересный момент. Такой подход можно встретить не только в авраамической традиции, но и в буддизме. К примеру, учитель может взять часть груза поступков ученика на себя, дабы дать ему возможность подняться в духовном смысле, осознать близость духовного начала. Получается, что человек разными действиями размножает в себе сущности, которые не дают ему приблизиться к себе в первоначальном состоянии, состоянии прозрачности. Отсюда и установка на непостижимость высшей Реальности.
Так вот, идя к преступникам, законоучитель будет иметь препятствием эти сущности, которые взрастили в себе преступники. Эти сущности и будут посредниками между законом, который проповедует законоучитель и слушающими. Так собственно и законоучитель является посредником между законом и слушающими. Итого – два посредника между дающим и воспринимающим. А если этих посредников убрать? Убрать законоучителя и убрать преступника. Что останется? Ничего не останется. Поскольку законоучитель имеет форму законоучителя, а преступник имеет форму преступника. Другими словами главенствующей сущностью в законоучителе, является служитель закона, а главенствующей сущностью в преступнике является сущность, преступившая ту или иную статью закона. И без посредника-законоучителя, в данном случае, не обойтись. А от посредника-преступника нельзя избавиться вот так сразу.
Что мы знаем о покаянии? Думаю, что если человек достиг высшей степени осознания своей греховности, как части греховной структуры, не дождавшись кары божьей, то только тогда он и может обойтись без посредников. Потому что с этого момента он не является преступником, он напрямую обращается к закону, он стремится постичь суть вещей. И с этого момента он не нуждается в законоучителе, потому что законоучитель ретранслятор, который тоже может давать сбои. Потому что в законоучителе помимо служителя закона присутствуют другие сущности, которые могут создавать помехи при передачи информации.
Так что покайтесь это не просто слова. И вовсе не потому что грядет Апокалипсис.
Покаяние перед смертью самая низшая форма покаяния. Где-то как форма помилования удушение перед сожжением…
Saturday, April 10th, 2010
1:30 pm
[7slov]
"Как молитва"...
Вереницы надежд отсвечивают золотом
Трудности не повод менять приоритеты
А что может стать вообще-то поводом
Для того чтобы ставить во главу угла сметы…

Открывая двери своего восприятия
Оставляй эти двери всегда открытыми
Невзирая на холодность неприятия
Энергии инерции активируются вскрытием

Невозможна потеря того что подлинно
Не меняются значения постоянного
Смотрит многоликость во все двери и стороны
Света и Тьмы явленного и неявленного

Запуская движок, будь готов увидеть
Отторжение движения, сопротивление Вечности
Кто-то видит в этом кибер-трансформ-личность
Кто-то видит высшую степень человечности

Невозможно обмануть ничьего доверия
Возбудить возможно сверх всякой меры
Если верно выбранное направление
Объяснит причины всех земных явлений

К неземным явлениям приближает знание
Пытайся дотронуться, приводи в движение
Объясняй, вскрывай, расширяй сознание
И иди от образа к его воплощению

И к развоплощению, и к узлов развязыванию
Искривляя кривые до прямых направлений
Проживай собой, облекай в осязаемое
Очищай полученное до чистых стремлений

Вырывай с корнем привязки сознания
К тяжелым энергиям и в них погружениям
Разжимай и сжимай, снимай показания
Расчленяй очень тонко, лазерным лезвием

Филигрань, балансируй на грани возможности
Шлифуй зерно до ядра его смысла
Облекай себя в многомерность художественности
Обнажай себя до настоящего, истинного…
Wednesday, June 24th, 2009
10:07 pm
[kiratata]
Кое-что поэтическое в тему общения со своими и чужими героями
Отрывок из ненаписанной поэмы

За эту глупость, злость и гордость
Пристал бы ящерицы голос
Душе моей – не речь никак! –
Однако, как мой путь ни кружит,
Я на словесных родниках
Одна из тех щербатых кружек.

Я догадалась наконец-то:
Словесный дар – отца наследство,
Серьёзного, как монолит,
Как я, беспамятного в важных
Вещах: увы, имен и лиц
Мы с ним всегда не помним ваших;

Но если б только подошли вы
В лесах карельских в день дождливый
К палатке – заглянув под тент,
Вы увидали б нас, лежащих,
С чужой вселенной тет-а-тет,
В горячем свете звёзд ближайших...

... И – лучевой удар в лопатку
Прямой трансляцией в палатку –
Я унаследовала дар
Ландшафты изменять словами,
Бесплотно наносить удар,
Сквозь пламя проноситься с вами,

Беседовать за три персоны,
Коль собеседник потрясённый
Безмолвно падает в проём,
Где шагу нет без провожатой,
Застыв с рукою, на моём
Запястье безотчётно сжатой...

1987

Тата Гаенко,
из сборника "По мотивам"


Сборники Татиных стихов "Вкус дороги" и "По мотивам", посвящённые разным мирам и их обитателям – своим и чужим, горячо любимым и встреченным случайно – выложены на нашей странице мошковского СИ.

Если кто-нибудь из интересующихся вопросами общения с со своими и чужими героями что-нибудь для себя любопытное там найдёт - мы будем очень рады.
Saturday, June 6th, 2009
5:42 pm
[annetta93]
Добрый вечер! Это моё произведение. Под кат спрятать не могу по обьективным причинам.

Конфеты для Ленхен.

-Хенрик! Хенрик! – сказала Ленхен, не вставая с дивана. – Купи, пожалуйста, килограмм картошки.
-Хорошо, - ответил Хенрик.

Путь до лавки был долог. Хенрик был полностью погружён в свои думы и не замечал ничего вокруг.
А вокруг было на что посмотреть! Альпийские луга с обеих сторон, маленькие ручейки, быстрые горные потоки и, наконец, величественные Альпы. Это было так красиво! Но Хенрика это не интересовало. Он привык к этому. Он вырос среди этого. Ему было важно только поскорее зайти в лавку и купить картошки.
Хенрик толкнул тяжеленную дверь. Продавщица по имени фрейлейн Бригитта сидела за прилавком и решала кроссворд. На полках всё было, как обычно. Но, нет! Хенрик неожиданно увидел на самой высокой и дальней полке банку с какими-то оранжевыми конфетами.
-Что Вам угодно, молодой человек? – спросила его фрейлейн Бригитта.
-А что это у Вас за оранжевые конфеты такие? – спросил Хенрик.
-О, это волшебные конфеты. Тот, кто съест хотя бы одну из них, сможет исполнить с их помощью любое своё самое заветное желание!
-Я беру это. Сколько оно стоит?
-Три тысячи евро одна банка.
-Ну что ж, - сказал Хенрик, - за такое и миллион не жаль отдать.
И купил.
По дороге он съел одну конфету. Она была очень вкусная!

-Почему ты не купил картошки? – заворчала Ленхен.
-Не переживай, дорогая, - успокоил её Хенрик. – Зато теперь у нас будет не один, а двадцать килограммов картошки!
Тотчас, словно по мановению волшебной палочки, на полу появились семь огромных мешков с картошкой.
-И куда нам столько картошки девать? – удивилась Ленхен.
-Дорогая, если ты съешь конфетку, то все твои желания исполнятся.
-Какие, например?
-Любые, - Хенрик дал Ленхен банку с конфетами, и она начала её открывать. – Съешь конфетку и скажи, чего ты хочешь.
Ленхен съела конфету и сказала:
-Я хочу, чтобы какой-нибудь голливудский режиссёр пригласил меня сниматься в свой фильм.
Тут же раздался телефонный звонок.
-Алло, я Вас слушаю, - сказал Хенрик.
-Позовите, пожалуйста, Ленни Нёстлингер, - сказал на ломаном немецком приятный мужской голос.
Ленхен подошла к телефону и взяла трубку.
-Ленни Нёстлингер, неужели я Вас слышу? Неужели я слышу такую женщину! Мы с ребятами снимаем фильм «Жениться по любви», и мы очень хотим видеть Вас в главной роли. Съёмки начнутся через три дня.

-Хенрик! – воскликнула Ленхен. – Я улетаю! В Америку! В Голливуд!
-В Голливуд? Зачем?
Но Ленхен уже куда-то исчезла. А вместе с ней и купленная за три тысячи евро банка конфет, которую она держала в руках.

А Ленхен в это время оказалась в какой-то просторной комнате. Она подошла к окну и выглянула в него: тут были большие дома, этажей по сто. В комнате были зеркало, кровать, шкаф с книгами, письменный стол и телевизор. Ленхен села на кровать и подумала, что хорошо бы сейчас кто-нибудь пришёл!
И этот кто-нибудь не заставил себя ждать.

-Привет, Ленхен. Скучаешь?
-Кто Вы? Я Вас не знаю!
-Я тот самый режиссёр, у которого ты будешь сниматься. Меня зовут Фредерик, но ты можешь называть меня просто Фредди. Мы решили приступить к съёмкам сегодня. Прямо сейчас. Пойдём. Мы выделили тебе отдельную большую гримёрную. Там ты можешь переодеться в одиночестве.
-Спасибо! А во что мне можно переодеться?
-Шкафчик с нужным платьем под номером 1.
-Спасибо.

Войдя в гримёрную, Ленхен поставила на туалетный столик банку с конфетами и надела платье. Оно был ей точно по размеру! Также в гримёрной был магнитофон, чтобы слушать музыку и телевизор с англоязычными программами. «Но я же не знаю английского языка, - подумала Ленхен. – Даже с Фредди говорю по-немецки. Ах, как бы я хотела в совершенстве владеть английским, писать без ошибок, бегло читать и говорить как настоящая американка.… Это было бы чудесно».
-Ленни Нёстлингер! Ваш выход!
Когда Ленхен вышла, режиссёр подал ей текст.
-Сколько тут листов?!
-Сорок.
-И это всё мои реплики?
-Нет, это весь сценарий. Но твоих реплик больше всех.
-Вы знаете, у меня очень плохая память. В школе меня ругали за невыученные стихи, в институте я всё время получала плохие отметки на экзаменах…. Ах, как бы я хотела выучить наизусть весь сценарий, мельком просмотрев только первую страницу…
-Вам не обязательно учить его наизусть весь. Сначала Вы можете выучить один небольшой кусочек, потом Вас снимут, потом Вы выучите ещё один кусочек, потом Вас опять снимут, и так далее.
-Я согласна. Но мне кажется, я могу говорить без бумажки.
-Хорошо. Говорите.
-Я бедная посудомойка. Знаете, как я дошла до жизни такой? Мой отец, богатый Нью-Йоркский аристократ, проиграл все деньги в карты, и нам, его дочерям, пришлось идти работать, что для девушек нашего класса крайне унизительно…. Старшая, Элиза, пошла в гувернантки к Эриксонам, вторая, Майя, пошла в танцовщицы, третья, София, пошла официанткой в бар. И, наконец, я, младшая, Карен, пошла в посудомойки. Глупо, правда? И вот сейчас я оттираю жир с этой проклятой позолоченной тарелки, а в душе у меня один Бог знает что творится…
-Стоп, - сказал Фредди. – Снято. Ты выглядела великолепно, дорогая.
Неожиданно Фредди увидел у Ленхен на столе в гримерной банку с конфетами (дверь в гримёрную была открыта).
-Ой, что это?
-Это… это конфеты… апельсиновые карамели…
-Можно я одну попробую?
-Пожалуйста.
-Спасибо.
-Не за что, - сказала Ленхен. До неё только сейчас дошло, что с тех самых пор, как она вышла из гримёрной, они с Фредди разговаривали только по-английски.

Хенрик сидел дома на стуле и чистил картошку, наклонившись над мусорным ведром. Он совершенно не умел этого делать, поэтому вместе с кожурой бедняга Хенрик срезал половину картошины. Обычно картошку чистила Ленхен, и у неё это очень хорошо получалось.
«Как хорошо было бы, если бы картошка сама почистилась и приготовилась!» - подумал Хенрик.
Раз! И лежат на полу почищенные двадцать килограмм картошки. Два! И в огроменной кастрюле уже сварен вкусный и ароматный суп.
-Кто же будет всё это есть? – воскликнул Хенрик.
Тотчас в эго дом ввалилась толпа грязных оборванных детей и тут же съела весь его суп. Потом эти дети исчезли так же быстро, как и появились.
Хенрик посмотрел в кастрюлю, чтобы проверить: остался ли ему суп? Но нет – дети съели всё до последней капли. Хенрик молча погрозил им вслед кулаком и пошёл мыть кастрюлю.

-Дорогая, неплохо бы нам отдохнуть, - эти слова были сказаны Фредди спустя три часа после начала съёмок. За эти три часа они сняли ничтожно мало: сначала они полтора часа снимали монолог Ленхен у посудомоечной раковины; потом целый час снимали длиннющий диалог главной героини (Карен) с её хозяином. Сцена заключалась в том, что хозяин ругал Ленхен за якобы плохо сделанную работу, а та плакала. Потом полчаса они снимали и переснимали песню главной героини. Это была грустная песня о том, как ей плохо у этих хозяев и как она хочет от них сбежать, но не может, так как иначе ей будет не на что жить.

-Дорогая, неплохо бы нам отдохнуть, - повторил Фредди.
В тот же самый момент они оказались на улице, в парке, на скамейке. Стояло лето. Пели птицы. Рядом со скамейкой бил фонтан. Фредди и Ленхен обнялись и поцеловались.
-Как хорошо! – воскликнула Ленхен.
-Просто замечательно! (помолчав) Ах, как мне хотелось бы, чтобы такая красавица, как ты, была бы моей женой!
В следующую секунду они оказались в церкви. Священник обвенчал их, произнёс торжественную речь, и наши герои вышли на улицу.
На ступенях храма их тут же посыпали рисом. Вокруг стояло масса незнакомых людей – свидетели, подружки невесты, просто гости. Были среди них и журналисты. Один из них подбежал вплотную к Ленхен.
-Здравствуйте, - сказал он. - Меня зовут Стефан, и я хочу взять у Вас интервью.
-Пожалуйста, - сказала Ленхен.
-Что Вы любите, есть на завтрак?
-Кашу из капусты, - пошутила Ленхен.
-А на ланч?
-На ланч я обычно ем пюре из капусты.
-А на обед?
-Капустный суп.
-А на ужин?
-Котлеты из капусты.
Он ещё долго задавал ей разные вопросы. Ленхен обычно выдумывала ответы, чтобы выглядеть увереннее в своих глазах.

Вернувшись на съёмочную площадку, которая уже стала для Ленхен почти, что родным домом, Ленхен зашла в гримерную и посмотрела повнимательнее на банку с волшебными конфетами. Вот, что она там прочитала:
«Срок действия – 1 день.
По его истечению всё возвращается на свои места, как будто ничего и не было.
Банка же исчезает в небытиё».
Ленхен захотелось заплакать, глядя на всё это. И она заплакала. Последний раз она плакала классе во втором из-за того, что вредный Фридрих отнял у неё мячик, а тут слёзы как-то сами нахлынули, и не остановишь….

Хенрик уже понял, что ему следует быть аккуратным со своими желаниями.
-Я хочу в Париж, - сказал Хенрик.
И тут же оказался в Париже. Без денег, без документов.
-Нет, я не так хочу в Париж. Я хочу в небольшой, но роскошный особнячок, с тремя горничными, уборщицей, посудомойкой, поварихой, экономкой. И ещё хочу кучу денег, которая никогда не кончается.
Это желание тоже было исполнено.
Хенрик оказался в роскошной комнате особняка с видом на Эйфелеву башню. Наш герой очень устал от нахлынувших впечатлений, поэтому сразу лёг спать.
«Тук-тук-тук» - кто-то тихо постучался в дверь.
-Войдите, - лениво сказал Хенрик.
-Гийом Клодель и Леон Женье, полицейские, - сказала француженка-горничная.
-Да, это мы, - сказал Гийом. – Сегодня я шёл по улице и неожиданно мой взгляд упал на Ваш особняк. Я подумал – как это Вы посмели построить это, не спросив разрешения у городских властей? Я вынужден Вас арестовать.
-Я не виноват, - сказал Хенрик, - просто я загадал желание – хочу роскошный особняк. Раз! И получил я роскошный особняк. То, чего я хотел.
-Ты мне голову-то не дури. Где это видано, чтобы особняки по нашему желанию появлялись?
-Но я Вам правду говорю.
-Ты у меня сейчас – раз! И в кутузке окажешься. Хочешь?
-Нет.
-Пошли. Леон, надень на него наручники. Идём. Быстро.

Хенрик так оторопел, что от страха даже забыл про конфеты.

Ленхен сидела в своей роскошной гримерной и думала: «Хочу на бал! Вот хочу! И чтобы без Фредди, одна».
Тут же она оказалась на балу. В одежде простой Нью-Йоркской посудомойки! Заиграла музыка. Молодые люди не хотели приглашать Ленхен на танец из-за её бедного платья, и ей приходилось в одиночестве стоять у стены.
«Я хочу, - подумала Ленхен, – чтобы вон тот блондин с голубыми глазами пригласил меня потанцевать».
Минуту спустя она уже кружилась с ним в танце.
-Как Вас зовут, милая? – спросил он.
-Ленхен, - Ленхен нравилось, когда к ней обращаются ласково.
-Вы… вы немка?
-Угадали. Я родилась в Гамбурге, жила в Берлине, потом в маленькой деревне в Альпах, а теперь один режиссёр пригласил меня сниматься в своей картине «Жениться по любви».
-И кого Вы там играете?
-Простую посудомойку. Которая, в конце концов, выходит замуж за принца Уэльского. Там очень трогательный сюжет, с простой моралью.
-А какая мораль?
-Жениться надо по любви.
-Вы так хорошо говорите по-английски! Обычно, иностранцы говорят хуже.
-А ведь ещё вчера я не знала по-английски ни одного слова…. Кстати, как Вас зовут?
-Меня зовут Свен. Я швед.
-Очень наслышана о Вашей стране. Хорошо бы нам прямо сейчас вдвоём там оказаться.

Хенрик сидел на скамье подсудимых.
-Мадмуазель Жоржета, - это вызывали горничную. Жоржете было лет восемнадцать от роду, у неё были светлые волосы и зелёные глаза.
-Что Вы можете сказать об этом человеке?
-Он невиновен, - сказала Жоржета, повинуясь, мысли Хенрика. Хенрику хотелось, чтобы его оправдали, и он начал думать, что бы могла сказать в его оправдание прислуга. При этом он ни разу не вспомнил про конфеты. – Он заработал на этот особняк своим честным трудом.
-И кем же, интересно, он работал?
-Мусорщиком. Иногда присматривал за детьми у мадам Саган.
Общий смех. Опрос Жоржеты закончен.
-Мадмуазель Мари, - это вызывали повариху. Ей была на вид лет двадцать пять, у неё была короткая юбка и зелёная модная шляпка, которую она не снимала в зале суда.
-Я же говорю, он невиновен! У него столько же вины, сколько у трёхлетнего дитяти! – Мари испугалась – она не хотела говорить этих слов; кто, как не Хенрик утром отвлёк её от ежедневной поливки цветов на её клумбе и зачем-то заставил готовить ему изысканную французскую еду.
-Ну, с Вами всё понятно. Обвиняемый, Ваше последнее слово.
Но обвиняемый уже крепко спал, обхватив голову руками и вздрагивая во сне.

Тем временем, в шведской рыбацкой деревушке, вовсю шло празднование Иванова Дня. Ленхен же успела бросить на произвол судьбы Свена и завести себе нового ухажера – Сванте. Пока все праздновали, Ленхен и Сванте отошли в сторонку и начали обниматься и целоваться.
-Я так устала! – неожиданно сказала Ленхен.
-Мне тебя искренне жаль, - сказал Сванте.
-Я хочу спать, - сказала Ленхен.
-Пойдём, - сказал Сванте, - ко мне домой. Там ты можешь лечь на мою кровать, а я накрою тебя одеялом.
-Скорее, - сказала Ленхен, - а то я уже падаю на ходу.

Будильник ревел, как ужаленный. Ленхен и Хенрик разом подскочили на своей кровати.
-Как?.. Как это?... – удивился Хенрик. – Я думал, ты в Голливуде…
-А я думала, я в Швеции, праздную Иванов День…. Но эти конфеты…
-Какие конфеты?
-Которые мы тогда ели, помнишь?
-Не очень.
-Ты за них три тысячи евро заплатил.
-А, точно, вспомнил, - сказал Хенрик.
-Так их срок действия всего один день.
-Всего один день?
-Да, всего один день.
-Так мало? – удивился Хенрик.
-Да, так мало.
-А мне бы так хотелось ещё хоть немножко побыть в Париже….
-А мне хотелось бы ещё хоть немножко побыть в Швеции на Ивановом Дне…
-Ты же вроде уезжала в Голливуд?
-Да, но потом мы со Сванте…. То есть со Свеном…. Оказались в Швеции…
-Мало нам режиссёра этого, так ещё и какие-то шведы затесались! Ты что, Ленхен, совсем меня не любишь?
-Люблю.
-А вот, похоже, что нет. Да, кстати, откуда у тебя это кольцо?
-Кольцо? В Лос-Анджелесе, в ювелирном магазине купила, как сувенир.
-А почему тогда оно у тебя одето на безымянном пальце левой руки? Ведь так носят только обручальные кольца! Ленхен, ты замужем? За другим?
Когда Ленхен и Хенрик венчались, они не менялись кольцами.
-Да, - сказала Ленхен. – Замужем.
-За кем?
-За тем режиссёром. Мы венчались….
Хенрик долго смотрел на Ленхен взглядом полным злости и разочарования одновременно. Он разочаровался в своей жене, в любимой женщине, ради которой он готов был сделать всё что угодно… даже начистить двадцать килограммов картошки.
Saturday, April 18th, 2009
6:00 am
[7slov]
Экзистенция
 

Mихаил Веллер
Перпендикуляр

Цитата:
"И вот сегодня. Когда вдруг оказывается, что столь простые книги, как «На Западном фронте без перемен» и «Три товарища» Ремарка читать продолжают. Очень простые повести Франсуазы Саган читать продолжают. И даже очень простую книгу Джона Брейна «Путь наверх» читать тоже продолжают. Продолжают читать нормальную литературу. А литература вершин вышла из обращения, потому что она с трудом поддается прочтению и неясно, зачем существует. Мы можем констатировать, что эстетическая идеология, если допустим такой оборот, ХХ века в западноевропейской литературе, эта эстетическая идеология была пустой и ошибочной. Потому что если нам пытаются сказать о страданиях маленького человека – провались они пропадом, эти червячки с бабочками.
Трагедия – это испытание человека на прочность в полном диапазоне вплоть до разрушения. Сущность трагедии в том, что в экстремальных обстоятельствах, под непереносимыми разрушающими нагрузками, человек показывает то величие своей души, ту твердость и мужество своей натуры, какие он просто не может продемонстрировать, пока в том нет надобности, пока трагедия не разразилась.
Вот потому и тот самый катарсис, о котором писал Аристотель. Потому что мы сочувствуем достойному и сильному человеку, который погибает, – но одновременно мы, будучи также людьми, гордимся силой, благородством и мужеством этого погибающего человека, который внутренне все равно несгибаем и не сдается перед лицом непреодолимых препятствий и обстоятельств! Вот здесь речь идет о трагедии.
А когда мы говорим о маленьком человеке, который живет себе в своем болотце, которому плохо, и жизнь – безнадежна. Нет, это не трагедия. Это та самая изнанка, те самые отходы.
Понимаете, вот у человека белье пачкается и делается грязным или иногда надо сморкать нос, или внутри в животе процесс пищеварения, и т.д. и т.п.
Из этого еще не явствует, что упомянутые, условно говоря, побочные эффекты существования являются главными для изображения. Понимаете, их можно упомянуть, их можно упомянуть в правильной пропорциональной дозе и на правильном месте, и тогда это будет настоящий реализм. Но если деятельность человека свести к мочеиспусканию и дефекации, к сморканию и потению, к выделению чего-то из золотушных ушей, к, допустим, кариесу, облысению, прыщам и грязным ногтям… ну, есть еще что-то… ну как бы если все вот это перечисленное мною настолько главное – то, в сущности, хорошая жизнь уже невозможна. Я думаю, что это будет неправильно, это будет психопатология.
И то, что называли основной философией ХХ века – экзистенциализм – это, в общем, не философия, а это идеология противостояния человека бессмысленной жизни, каковая жизнь, в общем-то, является источником неприятностей и страданий. И все это можно рассматривать как литературу периода кризиса цивилизации, когда система исчерпала свой ресурс, когда начинается дегенерация этой системы. И эта дегенерация сказывается не только через обрушение всех моральных критериев, через изменение идеологических установок. Но и через исчезновение критериев эстетических и этических, когда вещи, которые еще вчера вызывали пренебрежение и презрение, объявляются актуальными и глубоко ценными. Таким образом, я полагаю, что не нужно изводить себя, старательно читая не однажды упомянутых мною писателей – а отдавать себе отчет в том, что когда происходит во всем упадок, происходит и в литературе. И это на самом деле не более чем горестная, тупиковая литература периода упадка, которая по мере времени полностью теряет свое значение, оставаясь лишь в учебниках для изучателей этой литературы в последующие времена.
Литература без героя, без идеала, без сюжета, без жара мысли и страсти – это отстой. Литература без позитива – это хлам, шарлатанство, не выдержавшее испытания временем".
Sunday, November 2nd, 2008
6:21 pm
[annetta93]
Милая Светлана

Очень уж мне нравится героиня Жуковского Светлана из одноимённой баллады. Молчаливая, гадать любит. Или может мне понравилась сама баллада? Трудно сказать.
Friday, August 15th, 2008
2:34 pm
[annetta93]
Госпожа Мэдисон

Действующие лица:

ДМИТРИЙ УГЛЕВ – молодой человек приятной наружности.

ЛИЗА КОНОНОВА – невеста,  ДМИТРИЯ.

ГОСПОЖА МЭДИСОН – женщина пожилых лет, устраивающая балы в стиле 19го века.

1я дочь ГОСПОЖИ МЭДИСОН

2я дочь ГОСПОЖИ МЭДИСОН

3я дочь ГОСПОЖИ МЭДИСОН

4я дочь ГОСПОЖИ МЭДИСОН

5я дочь ГОСПОЖИ МЭДИСОН

6я дочь ГОСПОЖИ МЭДИСОН

Массовка – танцующие на балу.

 

 

Wednesday, June 25th, 2008
6:10 pm
[kiratata]
О "человеческих" и "нечеловеческих" существах (4)
 

Некоторые соображения о "человеческих" и "нечеловеческих" существах, о сходстве и различиях между ними

3. Стыковые моменты "человеческого" и "нечеловеческого"

 

Магические способности и магические воздействия. "Вычитание" и "сложение/умножение" фаз. Кое-что относительно понятий "трансперсонального" и "бессознательного".

 

Предыдущий постинг по теме:

http://community.livejournal.com/personnes/12194.html


В завершение следует отметить и еще один момент. Мы уже коснулись вопроса о возможностях изображения "нечеловеческих" существ и их отличий от "человеческих" в тех или иных формах художественного творчества. Конечно, на самом деле следовало бы рассмотреть разные варианты таких изображений, разные акцентировки особенностей "нечеловеческих" существ – с тем, чтобы разобраться, в каких случаях речь действительно идёт о их отличиях от "человеческих", а в каких – просто об удобной отговорке, о желании выдать элементарные дефекты воспитания/самовоспитания за "особые, нечеловеческие свойства". Однако эта тема стоит отдельного исследования – и мы непременно постараемся вернуться к ней позже.

 

Благодарим читателей за внимание, прилежание и терпение. :)))

 

Предлагаем всем желающим выложить отдельными постингами свои примеры "нечеловеческих" существ с выделением их особенностей. Нам кажется, что это было бы очень интересно и полезно для всех – и читателей, и писателей.

5:52 pm
[kiratata]
О "человеческих" и "нечеловеческих" существах (3)

Некоторые соображения о "человеческих" и "нечеловеческих" существах, о сходстве и различиях между ними

2. "Нечеловеческие" существа и отдельные моменты их своеобразия

 

Стихийные существа. Роевые существа.

 

 

Продолжаем развивать всё ту же тему. Предыдущий постинг:

http://community.livejournal.com/personnes/11916.html
 

 

Смотрите далее:

http://community.livejournal.com/personnes/12483.html

5:28 pm
[kiratata]
О "человеческих" и "нечеловеческих" существах (2)

Некоторые соображения о "человеческих" и "нечеловеческих" существах, о сходстве и различиях между ними

2. "Нечеловеческие" существа и отдельные моменты их своеобразия

 

Многотельность и изменение телесности. Категории "нечеловеческих" существ. Энергоинформационные структуры.

 

 

Продолжаем развивать тему, осмысление которой начали в предыдущем постинге: http://community.livejournal.com/personnes/11522.html

 

 

Смотрите далее:

http://community.livejournal.com/personnes/12194.html

 

5:04 pm
[kiratata]
О "человеческих" и "нечеловеческих" существах (1)

Некоторые соображения о "человеческих" и "нечеловеческих" существах, о сходстве и различиях между ними

1. Определение "человеческого":

человек "по большому счёту" и человек "в частности"

 

О принципиальной возможности взаимопонимания существ разной "природы". О "передаче/прочтении" особенностей "не подобных себе" в искусстве. "Фазовость" различия состояний. Онтологическая двойственность подхода к определению. Критерии, лежащие в основе классификации.

 

 

Заранее приносим читателям свои авторские извинения: несмотря на настоятельные просьбы с их стороны, предлагаемое рассуждение будет традиционно длинным и многословным, так что займёт даже целых четыре постинга подряд. Мы не видим никакой возможности излагать данный материал "тезисно", не разбирая "по косточкам" и не подкрепляя разъяснениями каждую позицию в отдельности, поскольку означенная тема устойчиво является предметом самых жарких споров, сопряженных с глубоким взаимным непониманием сторон.

 

Мы считаем, что человек имеет основания рассуждать о нечеловеческих существах / сущностях, равно как и о своём сходстве и различиях с ними, по целому ряду причин – не в последнюю очередь по той, что обо всём, о чём человек способен поставить вопрос, он может получить и ответ. Несколько подробнее на эту тему будет сказано ниже. 

Смотрите далее на странице:

http://community.livejournal.com/personnes/11916.html
9:28 am
[doctor_moebius]
о наболевшем
немного бреда на тему автор-персонаж-наблюдатель
мой вариант истолкования того, как строятся "опасные связи":

Read more...Collapse )

пэ - эс: как правило, при этом Автор умер добрую сотню лет назад, Герой никогда не существовал, хотя, если и имел прототипов - тем хуже, это открывает простор для спекуляций на тему кто у кого похитил часть его бытия и каким образом, а что касается Читателя, он так же её теряет - вследствие отказа от полноты самоидентификации в статусе интерпретатора.
Так что по сути все это - разговор призраков.
Thursday, June 19th, 2008
5:42 pm
[kiratata]
Рекомендуем почитать чудесные миниатюры ЖЖ-юзера Пристальной

Что-то затихла культурная жизнь в нашем с вами сообществе, замерла совсем… Творчества персонажей никто не выкладывает, хотя было бы так интересно посмотреть на стихи и картинки… Неужели все разъехались по фазендам, где нету доступа к Сети? Или просто нынешнее лето вгоняет всех в усталость?..

 

Мы готовимся выложить материалы по темам "Альтерризм и поэзия" и "Человеческие" и "нечеловеческие" существа" – как мы и обещали. Наверное, вскоре выложим.

 

А пока мы хотели бы обратить внимание наших многоуважаемых сообщников на творчество ЖЖ-юзера pristalnaya - в особенности на совершенно необыкновенную серию миниатюр "Франка Варэзи".

Первая миниатюра из этой серии расположена на странице:
http://pristalnaya.livejournal.com/202808.html

 

Оглавление ссылок на всю серию и общая картинка-"обложка":
http://pristalnaya.livejournal.com/208726.html

 

Франка Варэзи, главная героиня миниатюр – удивительный человек. Она проводит жизнь в окружении замечательных существ, которых сама "выдумывает" – точнее, порождает – и строит свои с ними отношения на основе такой деликатности, нежности и щедрости, что у читателя просто захватывает дыхание. Юмористическая тональность и лаконизм миниатюр только подчеркивают их подлинную глубину и серьёзность.

 

Если говорить о теме отношений "автора  и персонажа" – то данная серия представляет из себя художественно безупречный и поучительный пример на эту тему.

 

Мы вообще считаем Пристальную очень талантливым, интересным автором, чьи работы нередко ложатся как раз в русло интересов нашего с вами сообщества – и будем очень рады, если наши читатели оценят ее по достоинству.

Friday, June 13th, 2008
5:33 pm
[kiratata]
Представляем стихи альтеррита в виртуальный "альманах"

В рамках проектаhuglaro выкладываем пример поэтического творчества одного из своих альтерритов.
Read moreCollapse )


Как семилопастный цветок...Collapse )

Thursday, June 12th, 2008
5:08 pm
[towerkeeper]
О персонажах, их способностях и их произведениях... :)
Меня заинтересовала тема произведений персонажей. Правда, стихи в моем случае отпадают - я поэтов не играю и не придумываю. Отчасти потому что не пишу стихи, отчасти потому что - не люблю стихи. А вот художников у меня... двое точно.

И вот с одним очень интересно получается. Я никогда не училась рисовать профессионально, а этот персонаж - учился, но недолго, так что в этом мы на равных. Любопытней другое: у него очень легко выходят очень выразительные портреты, причем без особых с моей стороны стараний. Сидит он (верней, конечно, я в роли), набрасывает лицо - и получается очень похоже на того, кого он рисует. Одновременно обычно похоже - и на игрока, с которого рисуется, и на персонажа, которого этот игрок в данный момент играет.

А вот я-не-в-роли портреты рисую с трудом. Получается громоздко и не очень-то похоже. И ради сходства я должна очень долго работать. Персонажу же хватает нескольких минут... Но ведь он рисует моими руками, у него не может быть больше моих способностей!.. Или может? От чего зависит такое?
[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com